特点：由一些单体建筑，用廊子，院墙联接围合而成，院内有池沼或假山，或花草树木或兼而有之，一般不是为了突出某个建筑物，而是借助建筑物与山水花木的配合来突出整个庭院空间的艺术意境。有时庭院中的自然景物反而成为空间的主体而吸引人。
园林艺术是一门占有时间，空间，有形有色乃至有声有味的立体空间艺术，园林景观的塑造需要意匠，“意者有意“，”匠者技巧“，立意和技巧同等重要。只有立意和技巧均佳的作品才属上乘，若立意平淡，技巧再好也只能归之中乘。所以；立意的好坏，关系到整个设计的成败。
▲：因为在设计中面临的矛盾和各种影响因素很多，立意既要考虑功能问题，有要考虑艺术效果，再者园林意境的创造切忌千篇一律，生搬硬套，要有新意。但也不能离现状和目的。那么影响园林设计最基本最重要的两个要素，既是建筑功能和环境条件。设计组景时，必须综合考虑之。
特点：以自然景物来衬托建筑物，建筑物是空间的主体。布局可以是对称的，也可以是非对称的。如P40图2-17。古典西方园林采用对称开放式，而街头、街旁、街心的快状绿地与建筑组合则为非对称式。
特点：与前种比较，视觉上空间的开放性是基本相同的；但其规模较大，建筑组群与园林空间之间可形成多种分隔和穿插。
本章所讲的是园林地址的选择。这要根据园林的类型属性，目的和主要服务对象以及公园的面积大小等问题来确定。一般应从位置，面积，自然条件3个方面来考虑。反复研究后才能确定一个较为理想的园址。
江南私家园林——其中的小桥流水，曲廊亭台，上翘的飞檐。精巧的梁柱。还有一些雕花的门窗，屏隔等采用的大都是小比例小尺度，显得小巧玲珑，体现出江南园林那种轻盈，典雅秀丽的风格特征。
总而言之，尺度巨大的给人以威严尊崇感，尺度较小的，尤其接近人体尺度的，给人以亲切怡人的感受。
a如北京故宫太和殿与避暑山庄的敬诚殿比较明显反映出两种不同的艺术意境（前者规模宏大，体现出庄严雄伟气势，后者尺度较小，显出亲切宁静的气氛）b拿西方建筑与东方古典园林建筑比较，也体现出两种不同的艺术意境。比西方的宗教建筑群，特别是那些歌特式大教堂。那种巨大的穹顶，其高度是一般建筑的几倍至几十倍，那种直接上苍的教堂，给人一种高耸神秘，深不可测，高不可攀的压拟感而中国园林中常见之游廊，亭台，大都伸手可及，游人步入其中倍感亲切。这种人体尺度的园林建筑，更具人情味。
b借声组景：主要是借那些能激发感情，颐情养性的声音组景。如泉水声，鸟鸣声，钟鼓声等。
实例分析：白云山庄旅舍中的“三叠泉”，双溪别墅中的“读泉”，广东西樵山的“云门听泉”（P252T4-136，137，述P245）杭州西子湖泮的“柳浪闻莺”，苏州拙政园的“听雨轩”
▲承德避暑山庄是清朝鼎盛时期的大型皇室园林，内有七十二景，各景布局手法各不相同。正座建筑群——是帝王朝料理政之所，才用轴线严格对称的空间布局，平原区的赛马，骑射比武的场地——空间处理上特意模仿自然草原的空旷畅达。
②建筑整体空间布局中：多用改善局部环境作为点缀或装饰使用。〈如人工照明或玻璃天窗采光的室内景园也属此性质。
立意的总原则：“景到随机“，”因境而成“”得景随形“”构园有路“”重在创新“（这也是园冶中所反复强调的）
同的就是把各种在形，声，色，香上能增添艺术情趣。丰富画面构图的外界因素引入到车景空间中。使景色更具特色和变化。
a借形组景：就是采用对景，框景，渗透等构图手法，把有一定景效的远，近建筑物，建筑小品及山石，花木等自然景物纳入画面。
湖区内的建筑组群——主要供闲游休息，则采用不规则的自由布局；沿湖山区的寺庙道观——祭伸礼佛，空间布局上则按照庙宇的制式进行安排…总之，避暑山庄中的布局在立意上结合功能，地形特点，采取对称与自由不对称等多种多样的空间处理手法。使全国各具特色。达到统一中又富于变化的“园中园“的艺术效果。
园林景观中布局构景的比例：就是指景观中各种要素之间空间的体型和体量的关系。
尺度：就是指景观与人的活动空间的量度关系（即景物在其所在环境中的尺度。）
实例分析：此方园林——为了显示帝王显赫的权势尊威。园林要素相对于都是打比例大尺度。如粗壮的柱子，厚重的屋顶，敦实的墙体，门窗，栏杆等都能体现出皇家园林那种宏伟壮丽的气势。
5.点景：设匾额，对联，碑刻，书条石，壁画，挂件，画屏等艺术构件进行点缀。
作用：抓住了景观特色，点出景观主题，同时起宣传装饰和导游的作用，还起画龙点睛的作用。例：香港宋城二廊庙，广州白天鹅宾馆（P28叙述）
比例尺度，对比调和，韵律节奏，均衡稳定，比拟联想和多样统一等布局构景法则。
园林景观美的组成因素除了掌握审美特征和运用布局构景的手法外，同时还需融贯有关的基本法则，才能进一步增强园林景观的表现力。下面就各种法则分别详解。
（2）研究园林景观的尺度，除要推敲其本身的尺度外，还要考虑园林中各景观要素之间的关系。例如：
①颐和园的佛香阁建筑群。该建筑群要与广大的昆明湖匹配，因为佛香阁如此宏伟尺度，必有一个广阔的旷局与之配合，才能构成控制全园的艺术高潮。
②广州白云宾馆地层庭园。如果没有巨大的古榕树，就很难在尺度上与高大体量的主体建筑协调。
1若要求布局成规则式的园林——一般建在平原Biblioteka Baidu台地上
2若要求布局成自然式的园林——则建在山林或丘陵区，最好有山林，湖沼、平原三者均备的地方。
1综合性公园——市一级大型公园，在市内一般靠近市中心。其位置要直接和城市相联，位置明显，入口要避免在几条主要街道的交叉口上。
要求——形成一个可供人们（主要是老人和儿童）休息，娱乐，轻松活泼的园林环境。
设计：以自然式布局为主，可打破周围建筑的呆板及单一，考虑以植物造景为主，配以水石，亭，桥，棚，架，花坛，桌椅等，在条件许可下，还可以配以喷泉与彩灯，效果会更佳。
3植物园：根据服务对象选定。侧重于科普的：设在交通方便的近郊区，或大专院校的植物园；则设在校园的一角。
4动物园：主要根据服务对象选定。大都在城郊，地形宜高低起伏（有山岗、平地、水体为佳），便于动物攀缘、玩耍。
布局实际上就是组景。具体讲就是规划园林设计要素在园林中的位置、方向及范围及相互间组成的空间关系。
▲：随着时代改进，人们的审美，习惯也都在发生变化，黄金分割也不是永恒不变的或是唯一美的比例关系。总之优美的比例是纯理性的，而不是直观的产物，每个对象都有潜在于本身之中的比例。如果说和谐便是美，那些比例便是美观的基础。
园林里常用对比法则，如欲扬先仰，欲大先小，欲高先低，以隐求显，以暗求明，以虚求实，以险求夷等对比，能使园林景观生动活泼，主题鲜明。但是若对比过于强烈，无论是形态，体量，材质，色彩等均会造成杂乱刺目，失去和谐的审美效应。所以在对比中要求调和，加入一定数量的中间色或中间形体进行调和。
例：借月色：杭州西湖的“三潭印月“和”平湖秋月“，避暑山庄的”月色江声“和”犁花伴月“
借云霞：避暑山庄的“四面云山“。”一片云“。”云山火狐电竞胜地“。”水流云在“。武夷山望仙亭P74T2-66
▲：佛香阁为颐和园的全园构图中心，白塔海为整个壮海园林中的制高点。这两座帝王园林采取了强烈对称的空间艺术布局手法，结合了颐情养性，礼佛烧香及皇权至尊等多种功能和要求。从而构成了极其宏伟壮丽的艺火狐电竞术形象。
（3）比例寄于良好的尺度之中，恰当的尺度也需要良好的比例来体现。上述埃及的各景观要素之间的关系要匹配，实质上就是埃及的比例适度，即“恰好处”
2视觉规律H：D=1：1～1：3（P77，若1.1，在心里上产生紧迫闭塞感；若1.3,将产生空旷的感觉）
一、概念：所谓立意就是设计者根据功能要求，艺术要求，环境条件等因素，结合综合考虑而产生出来的总的设计意图。
▲：立意就是指设计开始阶段，在头脑中进行一定的酝酿，对方案总的发展方向有个明确的意图，对总体布局归属哪一类进行确定。立意既关系到设计的目的，又是在设计过程中来用何种构图手法的根据。所谓“意在笔先“是古人从绘画艺术创作中总结出的一句明言。它对园林设计也是完全造用的。
设计：考虑周围建筑为规则式，位置正对大门口，又要形成开朗，明快的气氛，故可考虑以规则式进行布局，并设计大片草坪地为主，配以花坛，水池，喷泉等。
2.层次：就是根据功能要求，地形地貌和组织程式将整个园林划分成若干个大小不同，有主有次，有过渡空间的景区层次。造成“园中园”的艺术效果。
3.框景：园林中利用门框，洞框，窗框，树冠框，镜框等框，作限制区域，约缩视野中杂景，限制视线集中到特定的景观范围，这种处理手法叫框景。另外，还有一种框景形式——流动框景，即通过设置一系列不同大小形状的门窗洞口，去摄取“景框”外各种不同的画面。这种处理手法与李翌翁的《一家言》中所描述的流动景观有异曲同工之妙。
